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年是年年过，人呢？人就不一定了，因为人有过不去的坎。借着《吉祥如意》这句漂亮话，我们最终看到的是一堆说不尽道不完的糟心事。作者对《过年》里这些大大小小的「中国结」无解，索性就把话筒交予了场外观众。事实上，在「电影已死」的后阿巴斯时代，这种叙事手法早就不值得一提了。然而观众还是把结构当作讨论的重点，这说明阿巴斯「点到即止」的美学还并未真正走入大众视野。本片借「电影」这一连接虚实的媒介将以「文武香贵」为名的中国人，和与其对应的「喜怒哀乐」通过摄影机保存了下来。可惜，到了「如意」部分，影片把「吉祥」自然淡化的「我」又给人为地强调了出来。对于一部阿巴斯式的电影来说，结尾的「揭秘」几乎是一处毁灭性的败笔，它让真实变得虚假。即，建立在「喜怒哀乐」这四个字上的《吉祥如意》最终毁在了「画蛇添足」这四个字上。